Fictional world and videoscenic poiesis
DOI:
https://doi.org/10.32735/S0718-22012022000551098Keywords:
Videoscene, hybridization, fictional world, internal reference field, external reference field, screen, theaterAbstract
The videoscenic play is a hybrid product that presents a fictional world meaned through theatrical and audiovisual media from two different modes of representation, the narrative of enunciation audiovisual and the dramatic one. This research aims to discover how it works. To do this, it uses a methodology that relates the Internal Reference Field of the text and the External Reference Field. It is pointed to the projection screen, material support of audiovisual representation, as an interface between media and modes of representation, allowing the access of the theatrical character to the audiovisual universe and activating the viewer's participation in the construction of meaning, since it shares with the own text the levels of production and reception of the culture of the image in which it is immersed.
Downloads
References
Abuín González, Anxo (2006). Escenarios del caos. Entre la hipertextualidad y la perfomance en la era electrónica. Tirant Lo Blanch.
Auerbach, Erich (1993). Mímesis. La representación de la realidad en la literatura occidental. Fondo de Cultura Económica.
Aumont, Jacques; Bergala, Alain; Marie, Michel; Vernet, Marc (1985). Estética del cine. Espacio fílmico, montaje, narración, lenguaje. Paidós.
Bazin, André (2006). ¿Qué es el cine? RIALP.
Benjamin, Walter (1989). Discursos interrumpidos I. Taurus.
Casetti, Francesco; Di Chio, Federico (1996). Cómo analizar un film. Paidós.
Chatman, Seymour. (1990). Historia y discurso. La estructura narrativa en la novela y el cine. Taurus.
Doležel, Lubomir (1999). Heterocósmica. Ficciones y mundos posibles. Arco Libros.
Fouquet, Loudovic (2006). Robert Lepage, l’horizon en images. Les 400 coups.
García Barrientos, José Luis (2007). Análisis de la Dramaturgia. Nueve obras y un método. Fundamentos.
—— (2001). Cómo se comenta una obra de teatro. Síntesis.
—— (1991). Drama y tiempo. CSIC.
García García, Francisco (2001). Homo iconicus. Icono 14 (1), 7-14.
Garrido Domínguez, José María (1997), Teorías de la ficción literaria. Arco Libros.
Gaudreault, André; Jost, François (2001). El relato cinematográfico. Paidós
Haraway, Donna (1995). Manifiesto para cyborgs. Eutopías-Episteme
Harshaw, Benjamin (1997). Ficcionalidad y campos de referencia. En Garrido Domíngez (comp.) Teorías de la ficción literaria (pp.123-157). Arco Libros.
Hayles, Katherine (1998). La evolución del caos. El orden dentro del desorden en las ciencias contemporáneas. Gedisa.
Laín Entralgo, Pedro (1999). ¿Qué es el hombre? Nobel.
Melendres, Jaume (2005). Pantallas. Revista ADE-Teatro (106), 64-67.
Metz, Christian (2002). Ensayos sobre la significación en el cine (1964-1968), Vol. 1. Paidós.
Montes, Gustavo (2015). Poética del drama videoescéncio. La enunciación audiovisual en el teatro español, Tesis Doctoral, Universidad Complutense.
Ortega y Gasset, José (1977). Idea del teatro. Revista de Occidente
Pavis, Patrice (2002). Diccionario del teatro. Dramaturgia, estética, semiología. Paidós.
Pérez Bowie, José Antonio (2004). Realismo teatral y realismo cinematográfico. Las claves de un debate (España 1910-1936). Biblioteca Nueva.
Pozuelo Yvancos, José María (1993). Poética de la ficción. Síntesis.
Quintana, Àngel (2011). Después del cine. Imagen y realidad en la era digital. Acantilado.
Scolari, Carlos Alberto (2004). Hacer clic. Hacia una sociosemiótica de las interacciones digitales. Gedisa.
Ubersfeld, Anne (1998). Semiótica teatral. Cátedra.
